はつかのたけしについて。

せっかく半分一旦書いたのにどういう訳か原稿が消えてしまった…！！
もう一回書き直し…（涙）。

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まるで合宿状態の芸劇《カヴァレリア》。練習五日目の昨日は合唱団の立ち稽古につきソリストはお休み。
今日からソリストもいよいよ本番の行われる大ホールでの練習。
出勤したら、いきなり個室がありました。びっくり！


［以下敬称略］

■14:00-15:45
立ち稽古・場当たり
城谷（副指揮）、三浦（演出）、幸泉（舞台監督）、大藤（ピアノ）、ソリスト全員　他
冒頭から間奏曲前まで。
先述の様に、今日から本番の会場である大ホールを使用。舞台装置類も昨日のうちにその殆どを配置完了。本番の数日前から実際の舞台を使用して稽古できるこの贅沢さ。
自分の課題としては今日・明日できるだけ早いうちに、この部分ではどのモニターを通じて、ここの部分では直接マエストロの棒を盗む、など決めるべきだと思った。今般は通常の客席を何席か取っ払って張り出しを作っている。すなわち、指揮者は我々の後ろにいるのだ。その為、場所によっては指揮者と直接コンタクトを取れないため、液晶モニターを1階客席後方に2台（シャープ製アクオス！）、張り出し舞台前方上手・下手に1台ずつの2台、計4台を配置している。早く慣れないと。
あと、今日でピアノの大藤氏が任務終了。
過日のmixiで、「自分は今回の（稽古時における）ピアノが色彩豊かで大変素晴らしいと思った。いよいよ次回からはオケ練だが、今日でそれが聞く事が出来ないと思うと、或る意味残念というか寂しい」と言う合唱の方の書き込みを拝見したが、その指摘は全く正しい。大藤氏のピアノにどんなに助けられ、その色彩豊かな響きに何度ゾクゾクしたことか。本当にお疲れ様でした、この場を借りてお礼申し上げます。

■16:30-17:30
オーケストラ練習
ホーネック（指揮）、三浦（演出）、幸泉（舞台監督）、城谷（副指揮）、ソリスト全員、読売日本交響楽団 他
いよいよ読響との練習。大学院時代の1998年にジェフリー・テイト指揮・読響362回定期における芸大合唱団（合唱指揮：八尋和美）マネージャーを務めた際に読響で仕事をしたが、ソリストとしては今回初めてのお仕事。
昨日のオケ練でやり残した箇所、Inneggiamoからサントゥッツァ・アルフィオによる二重唱まで。


二重唱はペース配分がうまくいかず自分で納得いかない回が多かったが、徐々にうまく配分できるようになったかな？という所まできている。林氏の迷惑をかけない様にしないと。
あと、Ad essi　non perdonoの八分音符はちょっと食いつきが早すぎました。城谷さんのご指摘に感謝。


■17:45-18:30
オーケストラ練習
ホーネック（指揮）、三浦（演出）、幸泉（舞台監督）、前田・北原（合唱指導）、城谷（副指揮）、ソリスト全員、読売日本交響楽団、武蔵野音楽大学　他
合唱を担当する武蔵野音楽大学も入って、間奏曲からフィナーレ中のトゥリッドゥのアリア前まで。
間奏曲における1.ヴァイオリンの美しさは比類無く、その後の合唱部分も秀逸。冒頭のAcasa amiciはスタッカートとレガートのフレーズの対比が心地よい。ローラとトゥリッドゥが入るVivaの部分も良くなってきたし、最後のBeviamも迫力満点。お陰で、威勢良く次のAvoi tutti saluteを間も空けずに飛び込みすぎた初鹿野はアホでした（反省）。しっかりマエストロからダメも出されました…。

■19:30-20:45
オーケストラ練習
ホーネック（指揮）、三浦（演出）、幸泉（舞台監督）、前田・北原（合唱指導）、城谷（副指揮）、ソリスト全員、読売日本交響楽団、武蔵野音楽大学　他
トゥリッドゥのアリアから最後まで通し終わって、冒頭の合唱からInneggiamoまで。
最後の劇的な幕切れがもう圧倒的。音楽的にも、照明的にも。
冒頭に戻って、合唱部分を経て私のアリアだが、疲れから来るものなのか何か分からないが自分の中ではイマイチ。特に最後の（通常ではカットされる）部分。ペース配分をよく考えるべきだ。
あと、Inneggiamoの部分はマエストロの要望もあり、立ちを変更。覚え直し。20:45に終了。

終了して、楽屋で演技の変更点だけ急いでメモして退去。
疲れよりも、どう言ったらいいのか、ただただマエストロや読響、武蔵野音大、他のソリストが織り成す今日の練習における音楽が自分には余りに（いい意味で）圧倒的過ぎ、終わったら急にぽっかりと穴が空いたかの様な感じ？帰りの埼京線の中でぼーっとしてた。このブログを書いている今もまだ、不思議が感じ。